"أرسطو يتأمل تمثال نصفى لهوُميروس" لوحة زيتية للفنان الهولندي رامبرانت سنة 1653، تصور اللوحة أرسطو مرتدياً سلسلة ذهبية يتأمل تمثال نصفى منحوت، تمتلك اللوحة نغمة غامضة مما أدى إلى تفسير العلماء بنظرة مختلفة عن رامبرانت، وتم شراؤها وبيعها من قبل العديد من هواة التحف حتى انتهى بها المطاف في متحف المتروبوليتان للفنون عام 1961 مقابل 2.3 مليون دولار.
رسم رامبرانت اللوحة عام 1653 ، بتكليف من أحد النبلاء الصقليين المسمى دون أنطونيو روفو، الذي لم يطلب أي موضوع معين، على الرغم من عدم معرفته بما سيخلقه رامبرانت، فقد كان حريصًا بالفعل على تعليقها في قاعة المشاهير الخاصة به، كما خطط دون أنطونيو لتكليف لوحة أخرى مصاحبة للوحة رامبرانت للرسام الإيطالي جويرسينو، وقرر جويرسينو أن موضوع علم أوصاف الكون هو المطابق المثالي للوحة رامبرانت، حيث مثل رامبرانت دراسة الجنس البشري بينما يمثل جويرسينو علم أوصاف الكون دراسة السماوات، اختفت لوحة جويرسينو دون سبب واضح، وفقًا لتشارلز مي، ربما لم يعتقد دون أنطونيو أنها جيدة بما يكفي، قام رامبرانت لاحقًا بإنشاء لوحة "هوميروس يملي آياته" ولوحة مفقودة للإسكندر الأكبر لروفو، وكلاهما بعد عشر سنوات من إكمال لوحة "أرسطو يتأمل تمثال نصفي لهوميروس".
أرسلت اللوحة للسير أبراهام هيوم عام 1815، وأعارها إلى معرض في المعهد البريطاني بلندن، وعندما مات هيوم، باعها ورثته لرودولف كان في باريس، وكان لديه مجموعة ضخمة من الأشياء الثمينة البارزة، ولكن بعد وفاته، تم إرسال لوحة رامبرانت إلى هواة جمع اللوحات الأمريكيين الآخرين.
تم شراء اللوحة في عام 1961 مقابل 2.3 مليون دولار من قبل متحف المتروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك، الولايات المتحدة، في ذلك الوقت كان هذا أعلى مبلغ تم دفعه مقابل أي صورة في البيع العام أو الخاص، وقد ألهم هذا الفنان الأمريكي أوتيس كاي لنقد البيع وتاثير قوة المال في الفن بلوحته الخاصة "قلب المادة" التي أقيمت في معهد شيكاغو للفنون، وأثناء تجديد جناح رامبرانت في متحف المتروبوليتان، تمت إعادة تسمية اللوحة في نوفمبر 2013 "أرسطو يتأمل تمثال نصفي لهوميروس".
صور رامبرانت عيون أرسطو التي تظهر الظلال التي تخفي جزئيًا عيني أرسطو أنه ضائع في أفكاره، وعادة ما تلمح العيون إلى الأفكار الداخلية للشخص، لكن استخدام الظلال يعني أن هناك لغزًا ما يشعر به أرسطو في تلك اللحظة واستخدام رامبرانت لضربات الفرشاة المختلفة والاستخدام المحدود للألوان، من المفترض أن تدل هذه الاختيارات الفنية على الحالة المزاجية المختلفة التي شعر بها أثناء رسم تلك اللوحة.
يُنظر إلى" تمثال نصفي لهوميروس" بالأعمى المتواضع، حيث يستلقي عليه بإحدى يديه، وقد فُسِّر هذا على أنه رجل علم منهجي سليم يذعن للفن، أو كفيلسوف ثري ومشهور، يرتدي الحزام المرصع بالجواهر الذي منحه إياه الإسكندر الأكبر، يحسد حياة الشاعر الأعمى الفقير كما تم اقتراح أن هذا هو تعليق رامبرانت على قوة البورتريه، وتمت مناقشة وتفسير تأجيل العلم المنهجي للفن باستفاضة في دراسة رامبرانت لأرسطو ودراسات رامبرانت الأخرى.
اقترح كارول أن أرسطو يركز على الأفكار المتعلقة بالأشياء بدلاً من الأشياء نفسها، تستخدم لوحات رامبرانت الأخرى بنفس موضوعات التأمل لدعم ادعاءها، يذكر "بيرانك" أن السلسلة الذهبية هي عربون شرف عظيم، لأن الحصول على الذهب هو ممارسة قديمة تعترف بأعظم إنجاز لشخص ما، ويعتقد بيرانك أن جاذبية اللوحة هي كيف تجذب المشاهدين، بينما يشاهد الجمهور أرسطو وهو متعمق في التفكير.
