«يا بلادى.. يا أحلى البلاد يا بلادى.. فداكى أنا والولاد يا بلادى.. بلادى يا حبيبتى يا مصر يا مصر يا مصر.. ما شفش الأمل فى عيون الولاد.. وصبايا البلد.. ولا شاف العمل سهران فى البلاد والعزم اتولد.. ولا شاف النيل فى أحضان الشجر.. ولا سمع مواويل فى ليالى القمر.. ما شفش الرجال السمر الشداد فوق كل المحن.. ولا شاف العناد فى عيون الولاد وتحدى الزمن.. ولا شاف إصرار فى عيون البشر بيقول أحرار ولازم ننتصر.. يا حبيبتى يا مصر يا مصر».
كلمات بسيطة كتبها الشاعر الجميل محمد حمزة ولحنها الموسيقار الرائع بليغ حمدى وغنتها الأسطورة شادية.
وعلى قدر بساطة الكلمات واللحن لكن صوت الفنانة التى لن تتكرر شادية جعل منها بمثابة كلمة السر فى انتفاضة «٢٥ يناير» وأيضا انتفاضة «٣٠ يونيو».
عمر الأغنية وقت انتفاضة يناير كان ٤١ عاما حيث قدمتها الأسطورة فى حفل ١٩٧٠ بعد توقف عن الغناء منذ النكسة وظلت تشدو بها حتى اعتزلت الفن عام ١٩٨٤ بعد بلوغها سن الخمسين.
وطوال تلك السنوات استمعنا إلى تلك الأغنية مئات بل آلاف المرات.. وكانت تمر علينا وكأنها روتين.. حتى إنها قد دخلت باب النكات الشعبية وعالم الكاريكاتير.. حتى كان يوم الخامس والعشرين من يناير.. وأطلت علينا شادية وكأننا نستمع للأغنية للمرة الأولى.. كانت «يا حبيبتى يا مصر» النشيد الرسمى فى كل ميادين مصر من ميدان التحرير فى القاهرة إلى أصغر ميادين محافظات ومدن مصر.. غطت الأغنية على كل هتافات وشعارات الثوار.
اختلف أهل اليمين مع أهل اليسار لكنهم اتفقوا بالإجماع على الأسطورة شادية.
كانت «ياحبيبتى يا مصر» كلمة السر ومانفستو الثورة.. وكانت الأسطورة شادية هى الأيقونة الحقيقية لانتفاضة شعب.
ولدت فاطمة بالقاهرة فى ٨ فبراير ١٩٣٤ وسط أسرة مصرية من الطبقة المتوسطة، حيث كان الأب أحمد كمال شاكر، يعمل وقتها مهندسا زراعيا فى الأملاك الأميرية بمنطقة أنشاص وكانت أمها السيدة خديجة طاهر جودت من أصول تركية، واحتلت شادية مرتبة «آخر العنقود» بين أشقائها الأربعة «محمد وعفاف وسعاد وطاهر»، وكانت «فتوش» - حسب تدليل الأسرة لها - طفلة تمتلئ بالحيوية والشقاوة وخفة الظل، عاشت طفولتها وصباها مع الأسرة وفى حيّ عابدين وسط القاهرة، ثم انتقلت الأسرة إلى حيّ شبرا، وبعده سكنت شادية على نيل الزمالك بالقاهرة.
ولأم شادية فضل كبير على تكوينها كفنانة، فقد كانت الأم شديدة الحنان والطيبة توزع مشاعرها بالعدل على جميع أفراد الأسرة، لكنها كانت تخص شادية بقدر أكبر من الحنان لأنها عرفت الحياة العامة والعمل الفنى والشهرة، وهى لم تزل صغيرة فى أولى سنوات المراهقة.. كانت الأم تذهب مع صغيرتها - ١٢ سنة - إلى الاستوديو صباحا وعندما ينتهى الأب من عمله فى وزارة الزراعة، كانت الأم تعود إلى البيت ويتناوب الأب رعاية الابنة فى الاستوديو أو فى موقع التصوير بعد ذلك.
أما والد شادية المهندس أحمد كمال شاكر... فقد كان مهندسا زراعيا يعشق الطبيعة وتنسيق المساحات الخضراء وعبر هذا الوالد كثير التأمل والمحب للقراءة عرفت شادية فن الغناء، فقد كان الأب صاحب صوت جميل، يجيد العزف على آلتى العود والبيانو... لكنه كان يخفى موهبته عن أفراد أسرته لخجله.
أحبت الابنة الغناء عبر الأب من دون أن يلحظ الأب ذلك وكثيرا ما كان يحلو للصغيرة الانفراد بنفسها فى غرفتها وترديد الأغنيات الشهيرة للمطربة ليلى مراد وأسمهان ونجاة على ورجاء عبده.. كانت تعشق أم كلثوم.. ولحب والد شادية الشديد أيضا لكوكب الشرق أم كلثوم قرر أن يذهب برفقة ابنته إليها لسماع صوتها ومن هنا بدأت الصبية الصغيرة تغنى للسيدة أم كلثوم، حيث بدأت فى المدرسة بنشيد «الجامعة» وغير ذلك من الأناشيد الوطنية المقررة على طلاب المدارس وأعجبت بها كوكب الشرق ونصحتها بأن تبحث عن طريقها الصحيح منذ صغرها ولا تتأخر، وأن تختار ما تحس به.
تأثرت شادية أيضا بأختها الكبرى المطربة عفاف شاكر، التى بدأت الغناء فى الإذاعة ومثلت بعض الأدوار الصغيرة وكانت دائما تصطحب أختها معها إلى أماكن العمل ما جعلها تنمو على حب الغناء والفن، وما أهلها لتلقى بعض الدروس الفنية فى الغناء والموسيقى على يد الملحن القدير فريد غصن والعازف محمد الناصر، كما تدربت على الإلقاء والتعبير وتنويع الأداء الصوتى على يد الفنان الكبير عبدالوارث عسر.
وتأتى الفرصة الأولى لـ«شادية» عندما أعلنوا فى استوديو مصر عن الحاجة لفتيات صغيرات من هواة التمثيل والغناء للمشاركة فى عمل جديد كان يجهز له المخرج الكبير أحمد بدرخان، وخضعت شادية لاختبار الكاميرا لتقف فى أول دور بطولة على الشاشة أمام المطرب والملحن محمد فوزى فى أول فيلم من إنتاجه «العقل فى إجازة» وذلك بعد نجاحه كمطرب وممثل فى عدد من الأفلام.
وبعدها بدأ يتخطفها المنتجون ويسعى لها المخرجون ويلجأ إليها كبار الممثلين.. ليغمرهم نورها المبهج.. وحضورها الجذاب.. وحب وتعلق الجماهير بها.. لتصبح قدم السعد وبشرة الخير.. على كل من يعمل معها.. وتصبح شادية نجمة الشباك الأولى فى سنوات قليلة.. تزيح من فوق القمة نجوما كبارا تربعوا عليها لسنوات قبل ظهورها وغطى وجهها المتألق على أنوارهم فآثروا الاعتزال والابتعاد بالرغم من أن الساحة فسيحة للجميع.. إلا أن شادية كانت الأقرب لقلوب الجماهير.. بحيويتها وخفة دمها وتلقائيتها وابتعادها عن التقليد أو التصنع.
لم تعد شادية تسير على وتيرة واحدة فى الفيلم الواحد بل راحت تتشكل وتتقلب بين الحزن والفرح والمأساة والملهاة راحت تدرك أن الغنوة لا بد أن تكون فى مكانها.. وألا تقطع سياق أحداث الفيلم لتغنى.. فأصبحت أفلامها ذات نكهة خاصة ناضجة.. ومتطورة.. ومبهرة.. كما فى «الهاربة، وداع فى الفجر، التلميذة، قلوب العذارى، وارحم حبى».. إلى أن قدمت القنبلة المدوية التى هزت أرجاء الوطن العربى حتى وصلت للاتحاد السوفيتى فأفسحت دور العرض فيها وفى كل ولاياتها مكانا لعرض «المرأة المجهولة» وتبدو شادية فى أدائها البارع كمن استوت على نار هادئة.. فأصبحت أنضج.
ولم يكن المخرج محمود ذو الفقار أيضا المرشح لإخراج هذا الفيلم المأخوذ عن القصة الفرنسية «مدام إكس».. كتب لها السيناريو والحوار محمد عثمان.. ولهذا كان نجاح الفيلم ورسوخ أقدام بطلته مفاجأة السينما فى تلك السنوات.
وعبر هذا الفيلم جاء اعتراف النقاد والسينمائيين وأيضا تقدير جائزة أحسن ممثلة بعظمة قدرات الممثلة الجميلة.. التى لم يخذلها جمهورها وهى تتمرد على ما اشتهرت به من أدوار خفيفة لتنطلق فى مرحلة صعبة جديدة وتقدم الأدوار المركبة فى أفلام مثل «اللص والكلاب» و«الطريق» و«ميرامار».
وبعدها قدمت عددا من الأفلام الاجتماعية ذات الطابع السياسى مثل «شيء من الخوف» و«نحن لا نزرع الشوك»، وفى السبعينيات والثمانينيات قدمت أدوارا جديدة عليها وعلى جمهورها كما فى أفلام «الهاربة» و«امرأة عاشقة» و«أمواج بلا شاطئ» و«لا تسألنى من أنا».
وعندما تغيرت الظروف فى سنوات الانفتاح واختلفت السينما فى السبعينيات امتنعت الفنانة الكبيرة عن المضى قدما وسط تفاهات أفلام المخدرات والمقاولات والجنس التى تقدم بلا وزن وبلا لون أو طعم أو رائحة أو هدف.. وفضلت الإقلال من أعمالها السينمائية التى تجاوزت ١١٠ أفلام.. حتى اختتمت حياتها الفنية الثرية على المسرح ووقفت لأول مرة على خشبة المسرح لتقدم مسرحية «ريا وسكينة» مع سهير البابلى وعبدالمنعم مدبولى وحسين كمال وبهجت قمر لمدة ٣ سنوات فى مصر والدول العربية.
كانت التجربة الأولى والأخيرة فى تاريخ مشوارها الفنى.. وقفت أمام عمالقة المسرح ولم تقل عنهم تألقا وامتاعا وكانت معهم على قدم وساق كأنها نجمة مسرحية خاضت هذه التجربة مرات ومرات ولم نشعر بفارق بينها وبين عمالقة المسرح الفنان عبدالمنعم مدبولى والفنانة سهير البابلى واللذين أقرا أنهما لم يريا جمهوراً مثل جمهور مسرحية «ريا وسكينة» لأنه كان جمهورها الذى أتى من أجل عيونها.
وفى يوم ميلادها نهتف مع جمهورها «كل سنة وانتى دايما طيبة ومنورة علينا الدنيا.. يا أجمل فتوش فى الدنيا».
